Zu All that is not The Beatles, and therefore not Abbey Road: In meiner Ausstellung in The Showroom, London 2001, wollte ich eine Arbeit zum Thema »London« haben, im Rahmen einer Reihe von Stücken mit Ambient-Schallaufnahmen von bestimmten Studios und Konzertsälen. Ich dachte sofort an die Abbey-Road-Studios, sicherlich die berühmtesten Studios der Welt, denn dort waren die meisten Aufnahmen der Beatles entstanden. Ich bat also um Erlaubnis, die Klangatmosphäre der Studios aufzuzeichnen, jedoch leider vergeblich. Offenbar fürchtete das Management, dass ich den »Sound« und die Reputation des Studios missbrauchen würde. In der Vergangenheit waren die Abbey-Road-Studios häufig Opfer von gewitzten Produktpiraten, die mit ihren Bootlegs beträchtliche Profite verbuchen konnten. Etwa zur gleichen Zeit experimentierte ich mit der Schallplattenherstellung als Skulptur. Es ging um Home-Recording und Remixing, um das Plündern neugewonnenen Klangmaterials, aber nicht als erweiterter Mix des bereits Vorhandenen, sondern auf Grundlage einer physischen Manifestation. Ich machte meine eigenen Schallplatten, indem ich andere Platten in Kunstharz abgoss. Dabei entsteht ein Negativ des Originals; es läuft rückwärts, und die Stereo-Kanäle sind um eine Rille gegeneinander versetzt. Nach dem Negativbescheid der Abbey-Road-Studios verfiel ich darauf, diese Absage mit meinen beiden Ideen zusammenzuführen und eine »Nicht-Aufnahme« des Studio-Sounds herzustellen, sozusagen sein metaphorisches Negativ. Von einer dort hergestellten Aufnahme fertigte ich Negativ-Abgüsse an. Das White Album wählte ich wegen seines zweifelhaften Ruhmes und seiner ambivalenten Stellung. Es ist wohl das meistdiskutierte Album der Beatles. Während der Aufnahmen waren die vier Beatles fast nie gleichzeitig im Studio. Sie konnten sich eigentlich überhaupt nicht mehr ausstehen; es war der Anfang vom Ende der Beatles als Band. [Dave Allen]