Die Arbeit The Soundmaker besteht aus drei Projektionen. Während die beiden äußeren einen Geräuschemacher aus zwei unterschiedlichen Kameraperspektiven in seinem beengten, improvisierten Tonstudio zeigen, ist in der mittleren Projektion die Szene zu sehen, für die die Geräusche erzeugt werden. Der Darsteller dieser Filmsequenz – identisch mit dem Geräuschemacher – stapelt sämtliche Einrichtungsgegenstände in der Mitte seines Einzimmerapartments in und übereinander. Die Annahme, es handle sich um einen Filmemacher, der mit einfachsten Mitteln seinen eigenen Film vertont, gerät ins Wanken, als beide Protagonisten plötzlich für einen kurzen Augenblick ihre Zimmer verlassen und aus dem Blick der Kamera verschwinden. Es scheint, als hätten die beiden die Plätze getauscht. Steht nun der Soundmaker im Apartment und der andere im Tonstudio? Warum räumt die Person im Apartment das mühselig übereinander gestapelte Mobiliar wieder an seinen Platz zurück? Unklar erscheint auf einmal auch, ob die Handlung den Ton bedingt, oder nicht vielleicht umgekehrt. Mehr und mehr schlägt das Vertraute ins Surreale um. Rosefeldt bedient sich hier des filmischen Verfahrens der pendelnden oder langsam vor und zurückfahrenden Kamera. Dabei verzichtet er fast gänzlich auf narrative Schnitte. So erscheinen seine Protagonisten unentrinnbar im absurden Kreislauf ihrer monotonen Handlungen gefangen. Sowohl The Soundmaker als auch Stunned Man (der zweite Teil der Trilogy of Failure) […] lassen sich als Pihilosophie in bewegten Bildern interpretieren. Vielschichtig und mit satirischem Witz beleben sie die existenzialistische Auslegung der Sisyphosmetapher wieder und reflektieren über das eigene Medium.