Ein Instrument bringt etwas zum Klingen, macht zuständlich erfahrbar und ruft unmittelbare Empfindungen hervor – »erzeugt Elektrizität«, wie Terry Fox formuliert. Das Energetische, das den Künstler bereits am Mosaik von Chartres interessierte [einem labyrinth-artigen Bodenmosaik in der Kathedrale von Chartres, mit dem sich Fox in verschiedenen Arbeiten auseinandersetzt, Red.], wird zum Gegenstand seiner Kunst. Verdichtungen, Komprimierungen und Transformationen der sinnlichen Erfahrung in unterschiedlichsten Materialien und Modalitäten – werden zum Katalysator wie Gradmesser des eigenen Schaffens. Die wohl »universellste Sprache« ist der Klang. Wie auch die Sprachspiele, sensibilisieren Töne und Klänge für eine bewusstere Wahrnehmung der Umwelt. Fox, der sich seit 1971 im Rahmen von Klang-Performance oder Klanginstallation immer wieder mit den akustischen Eigenschaften alltäglicher Dinge auseinandersetzt, versteht sich dabei nicht als Musiker, sondern als Verstärker der den Gegenständen selbst innewohnenden Kraft. Durch Inbezugsetzung der Dinge untereinander entstehen Töne und Klänge, die technisch nicht weiter verändert werden. »Es wird der Klang von dem Gegenstand, an dem die Klaviersaite befestigt ist, erzeugt. Das ist der wichtigste Teil. Ich meine damit, eine Wand vibrieren lassen zu können, ein große Wand, sie einen Klang machen zu lassen – das ist wunderbar für mich. Das ist Skulptur. Oder nimm ein Auto, binde die Klaviersaite an ein Auto und lass das Auto klingen.« Eine Klaviersaite, eine Leiter, ein Brett, Wassertropfen, Glas – nichts ist akustisch bedeutungslos. Die Klänge, die Fox auf diese Weise hervorruft, machen das Unsichtbare des Gewöhnlichen und Vertrauten sinnlich erfahrbar. Die obertonreichen Materialklänge versetzen dabei leicht einen ganzen Raum in Schwingung. Die Vibrationen sind körperlich spürbar und lassen die in den Dingen verborgenen Energien erahnen. Der Raum wird zum Resonanzraum, zum Klangkörper und damit zum eigentlichen Instrument, das von den sich in ihm befindlichen Gegenständen gespielt wird. Verräumlichter Klang als skulpturales Gestaltungselement, das nicht nur im Verlaufe einer teils Tage, teils Stunden währenden Klang-Performance auch zu einer anderen Zeiterfahrung führt. [Gekürzt und zusammengestellt aus: Ulli Seegers: »Verflüchtigungen und Verfestigungen des Seins«, in: (RE/DE) CONSTRUCTIONS & c. Terry Fox, Ausstellungskatalog, hg. von der Kunsthalle Fridericianum Kassel 2003, S. 4–16.]