Steffi Weismann transformiert in ihren Projekten häufig alltägliche Situationen mittels technischer Hilfsmittel in eine Art Versuchsanordnung und zieht so das Publikum unversehens in ein Spiel mit ungewissem Ausgang hinein. Bei ihrer Performance Calling Victoria verwickelt sie die synthetische Standard-Stimme Victoria mittels eines Spracherkennungsprogramms in ein persönliches Gespräch, bei dem die künstliche Stimme zu einem realen Gegenüber wird. Die künstliche Intelligenz offenbart so ein »Eigenleben« und macht Möglichkeiten und Grenzen einer fortgeschrittenen Mensch-Maschine-Beziehung direkt erlebbar. Man nimmt den Moment, in dem die Manipulation einsetzt, kaum wahr, so sehr ist man befangen in der Ambivalenz zwischen Faszination und Distanzierungsbedürfnis, die schließlich dazu führt, dass man die eigene Wahrnehmung zu reflektieren versucht.
Georg Klein setzte sich in früheren Projekten häufig mit bestimmten Orten auseinander, zumeist unwirtlichen Orte der Passage wie Haltestellen oder UBahn-Gängen. Seine Strategien zur akustischen Intervention, die er inzwischen mit Video kombiniert, machen die Besonderheiten einer Situation erfahrbar und erzeugen so einen verdichteten »Spannungsraum«. Bei seiner ersten Installation transition, mit der er 2001 Richard Serras Skulptur Berlin junction vor der Berliner Philharmonie bespielte, war der Ort dreifach konnotiert – durch Serras Plastik, als eine Art Niemandsland im städtischen Raum und historisch (die Tiergartenstraße 4 war Ausgangspunkt für die von den Nazis organisierte Euthanasie). Klein reagierte auf die Situation mit einer akustischen Intervention, für die er Fragmente von Brechts Gedicht Der Radwechsel mit scharf metallischen Klängen kombinierte. Wie Brecht beharrt Klein darauf, gerade an solchen »Nicht-Orten« (Marc Augé), die wir nur flüchtig und zufällig kennen lernen, innezuhalten und zu fragen, wo wir sind, wie wir dorthin geraten sind und wohin wir wollen.