Zu den jüngsten Arbeiten von Ana Torfs gehören, neben verschiedenen Installationen mit Diaprojektionen, Fotoserien, einem Webprojekt und einem 35-mm-Spielfilm, auch unterschiedliche Publikationen. Kennzeichnend ist, wie Torfs Fragmente aus der westlichen politischen und kulturellen Geschichte neu beleuchtet und uns auf überraschende und aktuelle Art vorstellt. Ihr Œuvre, das sich nicht auf ein bestimmtes Medium festlegen lässt, bietet vor allem eine starke filmische Erfahrung, der aber oft ein Text zugrunde liegt: Die Konversationshefte eines ertaubten Komponisten (Zyklus von Kleinigkeiten, 1998, Spielfilm), ein Prozesstext aus dem fünfzehnten Jahrhundert (Du mentir-faux, 2000, Diaprojektionen und Künstlerbuch), ein Theatertext aus dem Jahre 1890 (The Intruder, 2004, Diaprojektionen und Tonspur) – dies alles wird zu Ausgangspunkten ihrer Arbeit. Torfs’ Œuvre zeugt außerdem von einer bestimmten Reflexion über das Bildgenre des Fotoporträts. Sie scheint sich zu fragen, ob es möglich ist, im Porträt eine »Wahrheit« über den Porträtierten einzufangen. Beziehen sich die »unmöglichen Porträts«, die Torfs uns zeigt, überhaupt auf wirkliche Personen? Geht es nicht vielmehr um Typen, emblematische Figuren, die sie aus der Geschichte auswählt, aus einer historischen Porträtgalerie, wie sie uns von Schriftstellern, Filmemachern, Historikern und Malern zur Verfügung gestellt wird?