In späteren Arbeiten ist das Visuelle weniger deutlich wahrzunehmen. Selbst wenn das klingende Moment eine Arbeit dominiert oder – weil es sich um Radiokunst handelt – die Arbeit ausschließlich aus Klang zu bestehen scheint, sind visuelle oder andere den bildenden Künsten zugerechnete Aspekte daran beteiligt. So diente im Klangstück Hamburg am Wasser – Ich höre Brücken [1997] der Verlauf eines kleinen Gewässers, der Wandse, als Grundstruktur der Partitur, stand für städtische Umweltklänge, und die Ornamente einer Brücke bildeten das rhythmische Muster. In verschiedenen Klanginstallationen Heinz Webers finden sich visuelle und damit räumliche Gebilde, die vom selben Ort wie die aufgenommenen Klänge stammen und die in die zeitliche Struktur des Klangverlaufs transformiert werden. In Raum der Zahlen [1994] etwa zog er die an der Wand seines späteren Tonstudios auffällig groß notierten Zahlen zur Erstellung der Dauernwerte in der KlangPartitur heran und verwandte in den übrigen Stockwerken des Gebäudes andere, aber ebenfalls auf die Geschichte des Hauses bezogene räumlichvisuelle Besonderheiten, zum Beispiel Formen von Unebenheiten im Boden, bei der Gestaltung der exakt kalkulierten Struktur der Klänge. Während der Installation waren die Realisierungen der Partitur in den jeweiligen Räumen zu hören. Raum und Klang bildeten somit – wenn auch indirekt – eine Einheit. Unmittelbar und direkt wahrnehmbar werden die räumlichen Beziehungen des Klangs dagegen in jüngeren Arbeiten, wie in These Bergfalke [2001]. Hier befinden sich über dem Zuhörer/Zuschauer zwei übereinander angebrachte Lautsprecher. Sie strahlen den sich zwischen ihnen bewegenden Klang nach unten bzw. nach oben hin ab und machen damit die Klangbewegung ebenso wahrnehmbar wie den die Installation umgebenden Raum. Im Sinne des akustischen Eigenwertes von Klängen wird der Raum damit auch zum Klang erzeugenden Instrument mit ebenfalls eigenem klanglichem Wert.