Visuelle und akustische Ereignisse werden in seinen Installationen auffällig oft in regelrecht paralleler Setzung verwendet, sie haben aber wechselseitig eine Ergänzungsfunktion. Beide dienen zwar gleichzeitig der Strukturierung von Raum und Zeit, aber sie bleiben sinnesspezifisch bezogen, so dass sie sich stützen können. Farbig angestrahlte Wände oder Türme entlang von Ufern, Leuchtstoffröhren als Nachzeichnungen von Brücken oder Übergängen fordern zum Wandern des Auges heraus; aber aus der Ferne verschmelzen sie zu einem Bild im Raum. Nähert man sich, wobei immer eine trennende Distanz bleibt, so hört man aus den ebenfalls eingebauten Lautsprechern Klänge laufen. Die Klänge sind »abstrakt«, wichtig ist ihr Verlauf, weil sie dadurch die zeitliche Dynamik des in größerer Nähe betrachtenden Auges hervorkehren. Gleichwohl verleiht die visuelle räumliche Ordnung solch zeitlichem Geschehen seinen formenden Rahmen. Das Hören stimuliert die gesehene Bewegung des wandernden Auges, das Sehen gibt die räumliche Richtung der gehörten Bewegung vor.
Die Installationen von Hans Peter Kuhn, die mit formvollendeter Klarheit an den jeweiligen Ort gesetzt sind, der im farbigen Licht und im bewegten Klang neue Dimensionen gewinnt, scheinen zuweilen traumhaft zu schweben. Die technische Perfektion der Installationen weckt Bewunderung. Diese ästhetische Außenseite kann durchaus auch allein für die unmittelbare Erfahrung einstehen. Aber es entsteht auch eine schwer erklärliche Wahrnehmungsverschiebung: Es scheint, als würde das statische Licht durch die bewegten Klänge auch in Bewegung gesetzt und der Standpunkt des Betrachters dabei eine Rolle spielen, als würde der Eindruck nicht nur von einem automatischen Wahrnehmungsmechanismus, sondern von der Eigentätigkeit des Betrachters abhängen.